PARTITURAS Y MUSICA - MIRTHA FACUNDO: zarzuela

martes, 23 de marzo de 2010

LAS MEJORES ZARZUELAS - GRABACIONES

"...No es comedia, sino sólo
una fábula pequeña
en que, a imitación de Italia,
se canta y se representa..."
Calderón de la Barca

La zarzuela nació en el siglo XVII en el pabellón de caza del Palacio de la Zarzuela (lugar llamado así por el gran número de zarzas que lo rodeaban) en la época de Felipe IV. Gran amante del teatro, éste monarca era aficionado a los espectáculos musicales cargados de efectos; así, gustaba de celebrar representaciones nocturnas, fiestas cortesanas, con música. Aprovechando los momentos de descanso con sus cortesanos, y para distraerse, contrataba compañías madrilenas que representaban obras donde se alternaba el canto con pasajes hablados. Las primeras zarzuelas nacieron como pequeños experimentos, un género musical que se situaba entre el teatro, el concierto, el sainete y la tonadilla.
El jardín de Falerina (1648), La fiera, el rayo y la piedra (1652), Fortunas de Andrómeda y Perseo (1653), El golfo de las Sirenas y El laurel de Apolo, todas de Pedro Calderón de la Barca, son consideradas las primeras zarzuelas.
Los temas de estas primeras zarzuelas son mitológicos. El golfo de las Sirenas, estrenada en 1657 en el Palacio de la Zarzuela, está basada en dos episodios de La Odisea de Homero. El laurel de Apolo, estrenada el 4 de marzo de 1658 para celebrar el nacimiento del príncipe heredero Felipe Próspero y La púrpura de la rosa, también de Calderon y estrenada en el coliseo del Buen Retiro, el 17 de enero de 1660, están basados en fábulas de Ovidio de su obra Metamorfósis.
El músico Juan Hidalgo, autor 'oficial' de música teatral para la corte, puso música a la obra de Calderón Celos aún del aire matan, estrenada en el coliseo del Buen Retiro, el 5 de diciembre de 1660; su argumento esta basado en la fábula de Céfalo y Procris de la Metamorfosis de Ovidio. Otras obras de Calderon son: Eco y Narciso(1661), Ni amor se libra de amor (1662), El asno de oro, La estatua de Prometeo..., todas basadas en temas clásicos y mitológicos.
Siempre se ha querido comparar a la zarzuela con la ópera sin tener en cuenta que, aunque ambos son teatro cantado, son distintos géneros musicales.
Entre la zarzuela y la ópera existen diferencias. La zarzuela es típicamente española. Ha conseguido resistir la influencia operística italiana y vienesa. La ópera es totalmente cantada, mientras que en la zarzuela se alternan escenas cantadas con pasajes hablados. Pero, la causa que impidió a la zarzuela traspasar fronteras fueron los temas locales y el folklore popular. Así mismo, la zarzuela asimila cantos y danzas populares que el pueblo asimila como suyo; la zarzuela tiene carácter popular, es asequible a las clases bajas, esto ha provocado el desprecio de muchos.
El auge de la zarzuela llegó, en el siglo XIX, a partir de 1839, con los músicos Francisco Barbieri y Emilio Arrieta. Muchas veces el éxito de la obra se debía a una o más canciones que el público aprende y da a conocer oralmente, como ocurría con los cuplés. El engranaje de la obra siguió siendo el mismo: números hablados, cantados, coros, que se aderezan con escenas cómicas que, generalmente, son interpretadas por un dúo. Abundaba el género costumbrista y regionalista y en los libretos se recogía toda clase de modismos, regionalismos y jerga popular.
En ésta época se divide en género chico (zarzuelas de un solo acto) y género grande (zarzuelas de tres actos). Se adoptan temas costumbristas, populares, cómicos y bailes españoles. Algunos autores de esta época son Emilio Arrieta, Federico Chueca, Fernández Caballero, Tomás Bretón y Ruperto Chapí. En el siglo XX comenzó el declive de la zarzuela. Después de la Revolución de 1868, el país entró en una profunda crisis (sobre todo económica) que se reflejó también en el teatro. El espectáculo teatral era caro y ya no se podían pagar aquellos precios. Fue entonces cuando el Teatro Variedades de Madrid tuvo la idea de reducir el precio del espectáculo y, al mismo tiempo, la duración de la representación. Una función teatral duraba, por aquel entonces, cuatro horas y se redujo a una hora. Fue lo que se llamó teatro por horas. La innovación tuvo un gran éxito y los compositores de zarzuelas se acomodaron al nuevo formato creando obras mucho más cortas. A las zarzuelas de un solo acto se las clasificó como Género chico y Género grande a las zarzuelas de tres actos o más.

Orquesta de Cámara de Madrid
Coros de la Radio Nacional de España
Maestros Montorio y Navarro

La Gran Vía Federico Chueca y Joaquín Valverde

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El Barberillo de Lavapies Francisco Asenjo Barbieri

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El Rey que Rabió Ruperto Chapi

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Los ClavelesJosé Serrano

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Dolores Pérez, José Picaso, Delia Rubens y Santiago Ramalle

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Teresa Berganza, Plácido Domingo, Dolores Cava, José Manzaneda

Los de Aragón José Serrano

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Los Gavilanes Jacinto Guerrero y José Ramos Martin

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Doña FrancisquitaAmadeo Vives

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Ana María Olaria, Dolores Pérez,Alfredo Kraus, Santiago Ramalle

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María Bayo,Raquel Pierotti, Alfredo Kraus, Santiago S. Jericó

La Generala Amadeo Vives

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La Tempestad Ruperto Chapí

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"La Leyenda del Beso"Sotullo y Vert

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Coro Cantores de Madrid
Orquesta Sinfónica
Ataulfo Argenta

La Dolorosa José Serrano

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Luisa Fernanda Federico Moreno Torroba

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La Verbena de la PalomaTomás Bretón

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La RevoltosaRuperto Chapi

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La Rosa de AzafránJacinto Guerrero

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Gigantes y CabezudosManuel Fernandez Caballero

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El Cacerío Jesús Guridi

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Agua, azucarillos y aguardiente Federico Chueca

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¡Gracias Odysseus por este aporte!

La del Soto del Parral Soutullo y Vert

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El Niño Judío Pablo Luna

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La Parranda Francisco Alonso

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La Boda de Luis Alonso
El Baile de Luis Alonso Gerónimo Giménez

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El Gato Montés Manuel Penella

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http://www.mediafire.com/file/zkqmjmfmjiy/El Gato Montés.part2.rar

La del Manojo de Rosas Pablo Sorozábal

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La Tabernera del Puerto Pablo Sorozábal

Plácido Domingo
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La Bruja Ruperto Chapí

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El Huesped del Sevillano Jacinto Guerrero

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Luis Sagi-Vela, Lilly Berchman,Santiago Ramalle, Teresita Silva

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Alfredo Kraus, Ángeles Chamorro,Dolores Cava,Enrique del Porta.

Bohemios Amadeo Vives

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Molinos de Viento Pablo Luna

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¡Gracias a CondeCoacalco por este bellísimo aporte!

La Zarzuela en Cuba
Ernesto Lecuona (l895-l963), es sin duda, el compositor cubano más difundido en el mundo. Junto a Gonzalo Roig y Rodrigo Prats, forma la trilogía más importante de compositores del teatro lírico cubano y en especial la zarzuela. Su amplio catálogo nos da muestra de ello. Compuso en diferentes latitudes, hacia diferentes direcciones y con un solo sentido: la sinceridad como creador. Despojado de todo prejuicio de corrientes composicionales, su música siempre respondió a la autenticidad de su sentimiento e inspiración. Posee una importante obra para piano que se destaca muy especialmente dentro del pianissimo del continente americano.
Como antológicas pueden considerarse las grabaciones realizadas por la firma Montilla, en 1956, de las zarzuelas El Cafetal (su mejor partitura de teatro de aquellos tiempos) María la O y Rosa la China, orquestadas y dirigidas por el maestro Félix Guerrero, con coros y la Orquesta de Cámara de Madrid y la participación protagónica de Dolores Pérez, Luis Sagi-Vela, Luisa de Córdoba, Natalia Lombay y Maño López. Estas grabaciones conservan su vigencia artística de tal modo, que se continuaron reproduciendo hasta nuestros días en formato de cassette y disco compacto.
En lo que a la técnica se refiere, el aporte más importante de Lecuona al género teatral es la fórmula definitiva de la romanza cubana con sus zarzuelas más inportantes, Ernesto Lecuona dio forma clásicamente definida a la zarzuela cubana en cuanto a género y estilo se refiere.
“ En Ernesto Lecuona, en efecto, se une un intenso amor a la canción criolla, a la música de rico pasado nacional, con un palpitante interés por los ritmos netamente cubanos, o mejor dicho afrocubanos, según gustan denominarlos los intelectuales del país. Su técnica, en seguida, es una oportuna combinación de lo tradicional (pues no podría armonizarse de otro modo lo criollo), con lo más netamente moderno (y no podría tratarse lo afrocubano sin este concepto avanzado), mientras que el resultado final de su arte, lo que Lecuona consigue, es un tipo de obra que participa de lo popular y del arte de concierto en hábil proporción”. Adolfo Salazar, en El Sol de Madrid, el 23 de junio de 1932.
Fuente: http://www.mundoclasico.com/articulos/verarticulo.aspx?id=0004391

Orquesta de Cámara de Madrid
Coros de la Radio Nacional de España
Maestros Montorio y Navarro

El CafetalErnesto Lecuona

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Operas y Operetas

Orquesta de Cámara de Madrid
Coros de la Radio Nacional de España
Maestros Montorio y Navarro

El Asombro de DamascoPablo Luna